科考无门，也能靠戏剧声名大噪；资财匮乏，亦能提炼出生活的艺术。李渔将毕生所得的庞杂经验尽数记录于《闲情偶寄》之中，今天，就让我们一睹李渔关于家具的闲情。
李渔何人？
“天对地，雨对风，大陆对长空”，这些耳熟能详的对对子基础口诀，正来自他的著作《笠翁对韵》。而明清家具的爱好者对这个名字想必更不陌生，毕竟暖椅凉杌等经典古代创新家具，正是由他提出的设计。
其实，李渔并不是个专职家具设计的匠人，若是以一生成就为他定义，他可以称得上是明清之交难得的文学家、戏剧理论家、美学家。
李渔故居 芥子园
纵观他一生所为，也颇令人感慨：寒门出身的他肩负着家族飞黄腾达的期待，虽然自幼聪慧，但历来科考便埋没无数才子，李渔亦折戟乡试。清兵叩关，改朝换代使得登上天子朝堂的梦想化作泡影。
此路不通，该行何处？李渔没有选择与科考死磕到底，而是转向自己兴趣之所在——戏剧。“惟我填词不卖愁，一夫不笑是吾忧”——在这样的艺术创作理念指导下，李渔牢牢抓住了观众的眼球。
清康熙 《芥子园画传》书影 中国国家图书馆藏
盛名一时的《怜香伴》《凤求凰》《风筝误》等剧本均出自他手，除了写本子，他还组建戏班演出，搞得轰轰烈烈，所到之处无不是好评如潮，掌声雷动。想来若是在现代，能编能导能设计的他应该也能在演艺圈干出一番大事业。
戏剧之外，他亦对生活有着无限的热忱，园林设计、家具陈设、器物搭配......生活美学范畴之内，无不是他施展才华之地。他的代表作《闲情偶寄》，正是一部囊括戏曲、歌舞、服饰、修容、园林、建筑、花卉、器玩、颐养、饮食等丰富内容的巨著。
《闲情偶寄》书影
今天，就让我们借这本巨著，一读李渔关于家具的闲情之所在，一探他的审美桃源。
几 案
JI
AN
在几案篇中，李渔提到他曾见过《燕几图》，也就是北宋人黄伯思设计的一种成套家具，因用于设宴而得名，其一套七张，包括长桌两张，中桌两张，小桌三张，可根据宴会的规模与场地的需要组成不同的布局——“燕衍之余，以之展经史、陈古玩，无施而不宜”。
李渔深感燕几图作者的智慧超凡，但他囊中羞涩，没有办法拥有这种家具，只能到处寻找一个欣赏全貌的机会，但终究还是不能遂愿。为何？
北宋 黄伯思《燕几图》
一来，这种家具十分繁琐，如果成套摆开，需要很大的空间。而即便是高门望族，也很难会设置一个足够宽敞的空间来摆放陈设燕几，最多只能在宴会上看到局部，故而，很少有人会制作这种家具。
因此，李渔阐明了自己的观点：器具的制作应该“务舍高远而求卑近”，使得家家户户都可以负担且使用。
除此之外，李渔还提到了自己制备几案时，三个必不可少的小物件。一为抽屉，抽屉是文人“容懒藏拙”之地。
许多日常所需，比如纸张、刀锥、丹砂、铅粉、糨糊这些，虽然可以唤僮仆取用，但总不如放在随手可及的抽屉中方便。一些不知道如何处理的杂物也同此理，反正，放在抽屉里也不会影响居室的整体观感。
李渔还认为，除了几案，像一些“抚琴观画、供佛延宾之座”也应该设屉，因为“一事有一事之需，一物备一物之用”，不同场合下，人们往往也需要不同的零碎物件。
二是隔板，李渔可以说是运用隔板的行家，冬月里围炉烤火时，几案书桌的面板往往因为烤火而开裂，所以他往往会在桌面下另设一块活板，如果焦裂，就再换一块，这一设置是出于他“珍惜器具之婆心”。
三是桌撒，也就是用于垫桌脚的小木片、小木块。这种东西不需费心费钱便能获得，但却十分好用，桌案几与地面略有不平时，就可以垫上桌撒，比起碎砖瓦，竹木片屑不仅更轻便，还可以随时调整，而且还可以把它油漆上色，使它和桌案恍若一体，保证美观。
椅 杌
YI
WU
李渔对于椅杌也有着独到的见解，因为当时扬州的木器、苏州的竹器已经可以说是冠绝古今，李渔便在这一章中重点讲解了自己的两样创新设计，也就是我们熟知的暖椅和凉杌。
冬日苦寒，但又不能舍弃案头的典籍笔墨，火炉与火盆不仅无法温暖周身，还会导致满屋都是呛鼻的尘灰，基于此，李渔在当时椅具的雏形上进行改造，设计出了暖椅。
暖椅比太师椅更宽，可以容纳人的周身，但它的靠背比起睡翁椅又更挺直一点，便于兼具坐卧两种使用方式，当然主要还是为了坐。暖椅腿部前后都设门，左右则是封死的木板，臀下和足下还要用栅栏设计，便于暖气温暖人体。
臀下的空间正是暖椅设计的核心之处——以薄砖和铜制成的抽屉，可以用来储纳燃烧的炭火，这正是暖椅热量的来源。炭火还要用细灰覆盖，这样可以使热度和缓，不至于烫伤使用者。
完成了核心设计后，李渔还为暖椅增加了许多奇妙的小设计，使其具有更多功能，譬如置放于椅前的扶手匣，可作几案面板使用，还可储纳笔砚书本，还可以直接挖去一块，填上端砚粘牢，更可以便于研墨使用......
凉杌的设计也不逊色，酷暑难忍，李渔认为人少接近一物，就少受一物的暑气，故而他没有设计靠背等，而是以普通杌子为基础，便于透风。
杌面中空，四围和底都用油灰镶嵌，另覆盖一片方瓦，往内贮存凉水，便可以使杌与人体接触的部分冰凉散热，如果热了，把是里面的水换成新的凉水便可。
凉杌设计简单，故而李渔也并未绘图纸说明，不过胡德生先生在山西考察时曾发现过一个名为冷暖椅的别致家具，其设计与凉杌颇有些异曲同工之妙。
床 帐
CHUANG
ZHANG
在李渔的眼中，床帐是所有家具中甚至所有物品中最重要的。因为人生百年，一半的时光几乎都在床榻上度过，可以说是相伴半生之佳侣。即便缺乏巧匠和资金，也竭尽所能地改善修饰自己的床帐。
在他看来，为这位佳侣打扮的方法无非四条：“一曰床令生花，二曰帐使有骨，三曰帐宜加锁，四曰床要着裙。”
五代 顾闳中《韩熙载夜宴图》（宋摹本局部） 故宫博物院藏
床令生花，即在床帐中设托板，以置放鲜花。如何放托板，也是一门颇费工夫的学问，毕竟一不能干扰床榻的正常使用，二还要营造美感和意境，实非易事。
李渔选择在床后暗钉两根小木柱，又在外面悬挂帐子，下边固定上三角架子，然后再用彩色绫罗堆出花卉样，将其掩盖起来，便可以置放花卉。那么，床帐中便如同有了一片山野盛景，既可依时节赏百花姿色，又可深嗅满怀清香。
帐使有骨。一般来说，床帐往往被挂在床内部，也有放在外部的，为了使帐子能借床榻之型有“有犄角抵牾之势”，但这样容易使蚊子藏匿在犄角旮旯之处，无法起到避蚊的作用。
元 钱选 《宫纬习伎图》
故而，李渔认为还是应该遵循旧制，如果要使帐子也有稳定的形状，那么可以用竹竿为床做一四柱和方顶。其实，这一设计就是自制版架子床，李渔提到可以找做轿子的工匠制作，其实是在为不能负担架子床的人家提供便宜之法。
帐宜加锁，顾名思义，就是在帐子上加上纽扣好将其封锁起来，这一设计是从和蚊子的斗智斗勇中得来。如果需要暂时离开床帐，便可以用封锁帐子的办法，防止蚊子偷摸潜入。
床要着裙则是李渔对于家具软装的奇思妙想。人们往往在床上使用绫罗绸缎制成的精美帐子，但长时间的使用难免会弄脏布料。李渔解决这一问题的方法是在四根床柱下挖孔，再插横竹条，然后以其为骨架，套上床裙，这样便可以轻松更换。
明 仇英《列女传·卷十六·罗懋明母》
橱 柜
CHU
GUI
对于橱柜的设计，李渔认为不需要什么额外的奇巧，“以多容善纳为贵”。他特别强调要重视柜子的利用空间，负责，即便是用料很多的大木柜，也可能储纳不了多少东西。
如果按照家具制作的惯例设置大小相同的几层空间，难免会导致部分空间的浪费，于是李渔引入了活板。要充分利用空间，功夫就在此。
即在每层空间两旁，另钉两条细木，用于架板。板不要太宽，或者是它进深的一半，或者是其三分之一，使用时则架上活板，不用的时候就撤下来。
其实活板就等于是基于实际使用情况对空间进行的再次调整，具有更强的机动性和可操作性，自然更为实用。
除了活板，前面强调过的抽屉也是橱柜必不可少的设置。在众多橱柜中，药柜的抽屉是最多的，生药铺中甚至有“百眼橱”这一说法，李渔认为这一设计应当推广至大家富室、学士文人，这样才便于整理归纳，寻物取用，为著书立说等正事儿留出更多的时间精力。
清 红木药柜（一对） 研习社藏品
正如李渔在《闲情偶寄·器玩部》的开头所引用之语——“一人之身，百工之所为备”，物虽被分为精粗两种，但在不同人眼中、不同条件下，很可能地位倒置。故而精粗之分，在于人眼与人心。
即便富贵之门，亦有不懂行暴殄天物之作；即便白屋寒门，碎瓦片连缀而成的窗户也有冰裂纹之绝色。有人认为，变俗为雅只有一些有天赋有条件的人可以筹谋做到，其实即便是孩童也能做出许多奇妙佳作，只要竭思穷虑愿意钻研，人人都是生活的大艺术家。
